الشريحة 1

لصياغة الخبر . وهنا نحتاج إلى المعلومة الدقيقة المختصرة الواضحة من مصدرها الصحيح وفق شعار (دقة، وضوح، إيجاز) , وعلى الصحفي هنا أن يضع نصب عينيه مهمة الحصول من ضيفه على إجابات تغطي العناصر اللازمة لكتابة الخبر للاستشهاد بالمقابلات أو بأجزاء منها صوتا أو صورة، أو اقتباسا مع تنصيص داخل ..

جسم الخبر …… وهنا يجري استخدام المقطع الحاسم والأبرز والأوضح . خلال نشرة الأخبار على الهواء مباشرة … . سواء مع سياسي أو معقب أو شاهد عيان أو مراسل في البرنامج الإخباري لأخذ موقف أو تعقيب أو توضيح أو متابعة مجريات حدث معين، أو لاستطلاع رأي المواطنين . في التقرير والتحقيق والربورتاج … هناك دائما مقابلات مختصرة يجري تحريرها لتدعيم ما يذكره التقرير وللاستشهاد على صحة معلوماته . في البرامج بشكل عام، سواء الإخبارية أو الثقافية أو الاجتماعية والدينية والتربوية والفنية ..

تجري الصحف عادة عبر مراسليها أو طاقم تحريرها العديد من المقابلات لتغطية شؤون الساعة أو للتعريف بالأشخاص، ويتم عرض هذه المقابلات إما بطريقة سؤال وجواب بعد التحرير، أو بإجراء عملية التقديم والتأخير والاختصار دون اعتداء على المعنى، أو عبر إيراد أجزاء من إجابات الضيف في جسم الخبر أو التقرير. بعض الصحف تنتهج أسلوبا مغايرا، إذ تضع الخبر كما هو وتضع بجانبه التعقيبات عليه سواء في مربع واحد أو عدة مربعات، وعلى المحرر أن يقدر ويقرر أهمية وضع السؤال من عدمه تبعا لدرجة الوضوح التي يمكن أن يضيفها ذلك. فيكتب مثلا: وردا على سؤال حول كذا، قال فلان أو وقال لصحيفتنا..

ويمكن استخدام النقط للإشارة إلى مقاطع غابت لتجنب التكرار والاستفاضة والزيادات غير المفيدة، أو الأقواس لشرح بعض الكلمات العامية أو المصطلحات، أو لتغيير شتيمة يتم الإيحاء إليها، وللصحف فان استخدام الصورة ضروري حسب الحجم، ويفضل الابتعاد عن الصور الرسمية أو الأرشيفية، ومن الأخطاء التي تقع فيها بعض الصحف أحيانا وضع صورة قديمة لمجلس الوزراء قد يظهر وزراء مستقيلون أو مسافرون، علما أن الواجب المهني يقتضي الإشارة إلى أن الصورة أخذت من الأرشيف حتى لو كانت حديثة نوعا ما ..

العمل للصحافة المكتوبة يتطلب من المحاور تقديرا كبيرا لعامل الزمن وتوقيت الصدور، فالصحيفة ستصدر غدا، وعندها سيكون الجمهور مشبعا بكم كبير من التفاصيل التي أوردتها وسائل الإعلام الأسرع، سواء أكانت إذاعية أو متلفزة أو الكترونية، وربما يكون ضيف الحوار ذاته قد ظهر على أكثر من وسيلة إعلام، مما سيجعل من الحوار معه مجرد تكرار مكتوب لمعلومات وإجابات حصل عليها الجمهور مسبقا، وربما سيقود ذلك المتلقي إلى إجراء مقارنة نقدية بين أداء الإعلاميين في الصحف والإذاعات والتلفزيونات ..

ولتلافي ذلك كله، على العاملين للصحافة المكتوبة الاستفادة من عامل تأخر وقت الصدور، وجعله في صالحهم بدلا من أن يكون ضدهم، وذلك عبر البحث عن الضيف الأنسب بدلا من الضيف المتوفر في ساعة ومكان الحدث، وإجراء الحوار بعد جمع قدر أكبر من المعلومات التي جمعها العاملون للإذاعة والتلفزيون، فضلا عن إجراء الحوار في أجواء أكثر هدوءً بدلا من إجرائه في أجواء انفعالية. فحاجة قارئ الصحيفة لهذه الأجواء تتلاشى مع مرور الساعات على الحدث، وتتجه حاجته أكثر فأكثر نحو التحليل الهادئ والموضوعي، وذلك كله فضلا عن أن قارئ الصحيفة هو بالمجمل أكثر وعيا واطلاعا وتعلما ويحتاج إلى معلومات معمقة..

توفر الساعات الفاصلة بين الحدث وموعد صدور الصحيفة فرصا أفضل لتسجيل الانطباعات ولمعاينة ما بثته وسائل الإعلام الأخرى، ولإجراء بحث مستفيض عن المعلومات الناقصة والجوانب الغامضة واختيار الزوايا التي سيتم معالجة الحدث من خلالها . كما توفر هذه الساعات الفرصة لأنسة الأحداث والأخبار، ولا نعني هنا مجرد إيراد أسماء، أو انطباعات شخصية عن الأشخاص في مسرح الحدث، بل تجسيد الحدث من خلال الإنسان عبر الغوص عميقا في آراء ومشاعر وردود فعل هؤلاء الأشخاص، وصياغة قصة واقعية يكون الإنسان محورها، وبنزاهة تبتعد عن استخدام أو استغلال المواقف لدعم وجهات نظر أو آراء مسبقة ..

مثلا: سيعلم الجميع بوقوع الزلزال – لا سمح االله - لحظة حدوثه، وبعضهم سيقدر درجته من خلال قوته والمدة التي دامها ، وسيلجأ الجميع إلى الراديو والتلفزيون ومواقع التواصل الاجتماعي للاطمئنان على معارفهم في المناطق الأخرى التي قد يطالها تأثير الزلزال، وبحثا عن بقية المعلومات كطبيعة الخسائر وحجمها والأماكن الأشد تضررا، ُقدم من نصائح وإرشادات، ومن البديهي أن هذه المعلومات لن إضافة لما سي تكون محور اهتمام قارئ الصحيفة في صباح اليوم التالي، وربما سيكون مناسبا جذب اهتمام القارئ من خلال حوار مع مسئول عن ضرورة تعويض المتضررين، أو حوارات مع أفراد طواقم الإنقاذ حول ما إذا كان بالإمكان تقليل الخسائر لو اتبع الناس التعليمات المعطاة لهم، أو مهندسين عن أسباب تضرر البنايات الجديدة أكثر من جاراتها القديمات ..

لا شك بأن جهد الصحفي في الحصول على مقابلة ممتازة مليئة بالمعلومات، يجب أن يقابله جهد مماثل لتحريرها وترتيبها وجعلها جاهزة للنشر، ومن البديهي أن هذا الجهد يتناسب عكسيا مع مستوى الإعداد والتحضير للمقابلة، فكلما كان الإعداد والبحث المسبق جيدين، كلما قل الجهد المبذول في تحرير المقابلة. فالفرق شاسع بين صحفي يبدأ المقابلة وهو ملم بموضوعها وبالضيف وبما يريده منه، وصحفي يبدأ المقابلة ويبحث أثناء الإجابات عن أسئلة جديدة أو يتجول مع ضيفه يمينا وشمالا بحثا عن معلومات تستحق النشر . ولا بد هنا من التذكير بأهمية تسجيل المقابلات التي نجريها والاحتفاظ بها مسجلة لتسهيل الرجوع إليها عند أية مساءلة ..

تتطلب عملية تحرير المقابلة تقديما أو تأخيرا لبعض الأسئلة والإجابات، أو عملية شطب أو إضافة لانطباعات، أو مقدمة تشرح شيئا عن الحدث أو عن الضيف أو عنهما معا، ثم اختيار الصورة التي تعبر عن المقابلة وتضيف لها بعدا. ولا يبقى بعد ذلك إلا التفاهم مع إدارة ُ التحرير لضمان حسن استغلال ما بين يدي الصحفي من مقابلة أو مقابلات، فهل ستظهر المقابلة كاملة إلى جانب الخبر؟ أم سيتم وضعها في مكان أبعد؟ هل ستزود بصورة تبرز الضيف في مكان الحدث؟ أم مجرد صورة شخصية؟.

معروف أن قرار هيئة التحرير سيخضع لاعتبارات عدة، منها القيمة الإخبارية لما هو وارد في المقابلة، وكون المقابلة حصرية أم لا، وطبيعة شخصية الضيف، هل هو من الأشخاص المتوفرين للإعلام ، أم أنه نادر الظهور، ويضاف لذلك كله طبيعة الأحداث التي تعالجها الصحيفة في ذلك اليوم، وللتغلب على بعض هذه المصاعب، قد يقرر رئيس التحرير وضع المقابلة في الصفحات الداخلية، لكن بعد أن يضع تلخيصا لها على الأولى، أو مجرد إشارة لموقعها على الصفحات الداخلية. وتتجه العديد من هيئات تحرير الصحف إلى الابتعاد عن وضع جزء من المادة على الأولى، ووضع البقية على صفحة التتمات، ويتخذ المحرر المسئول قرارا قاطعا، فإما أن تكون هذه المادة على الأولى كاملة دون تتمة أو في الصفحات الداخلية..

ستظهر المقابلة في عدد اليوم التالي من الصحيفة منسقة وجاهزة دون أن يتمكن القارئ حتى لو كان خبيرا، من معرفة المقاطع التي تم الاعتداء عليها، أو المواد التي تم اختصارها لإعطاء حيز مناسب لهذه المقابلة، ففنيو المونتاج راجعوا الصفحات كاملة قبل إرسالها للطباعة، وقاربوا حجم الخطوط وضغطوا المواد والصور. ولكن الأمر سيختلف كثيرا حين نتحدث عن الراديو أو التلفزيون، فعملية التحرير الصوتي والصوري . هناك قد تترك آثار مهمة أو نهايات غير مكتملة للكلمات، أو بدايات عالقة لكلمات أخرى ..

وقد لا تفلح جراحة التجميل التي يقوم بها فنيو المونتاج في شطب أو تعديل هذه التشوهات الصوتية، أو القفز في الصورة من وجه الضيف إلى مشهد آخر، وخلاصة القول هنا إن عملية المونتاج أعقد بكثير في التلفزيون والإذاعة، وإن الخلل فيها سيكون باديا للعين والأذن، وسيوثر عدم الالتزام بالمدة المحددة للمقابلة على التنسيق البرامجي وعلى مواعيد بث الإعلانات ..

عند إجراء مقابلات إذاعية على الهواء مباشرة داخل أستوديو الإذاعة أو في مكان ما أو عبر الهاتف، فإن الأمر يحتاج مزيدا من الجهود للتنسيق حول الموعد والزمن المخصصين للحوار، وحول موضوع الحوار أيضا، وسيكون من الواجب على المذيع إبلاغ الضيف مسبقا بوجود ضيوف آخرين، والاطمئنان إلى وجود خط هاتف أرضي يعمل جيدا، و لا بأس من إرشاد الضيف إلى ضرورة إقفال المذياع والاستماع عبر الهاتف لضمان عدم حصول صدى ..

ولا تنس التذكير باسم ضيفك ومنصبه كاملا في بداية ونهاية المقابلة، وباسمه مجردا من اللقب عند كل سؤال، إلا إذا كانت الأسئلة سريعة أو استدراكية فمن حق المستمع الذي أدار الراديو في منتصف الحوار أن يعلم من هو الضيف المتكلم ..

يحتاج المذيع أحيانا إلى التعرف على أسلوب حديث الضيف، لتسهل عليه مقاطعته، أو معرفة ما إذا كان قد انتهى من إجابة السؤال لتوجيه سؤال آخر، فبعض المتحدثين يتحدث ببطء ويترك فراغا طويلا بين فقرة وأخرى. وقد يسيء المذيع تقدير معنى هذا السكوت خاصة ّ حين يكون الحوار عبر الهاتف، ولا حل لهذه المعضلة سوى الاستماع الجيد لتقدير ما إذا كان الضيف قد استوفى عرض إجابته وبات جاهزا للإجابة على أسئلة أخرى..

هدوء المذيع جزء أساسي من مهاراته، وبالتالي فالمذيع الهادئ قادر على التعامل مع ضيف يريد بين برهة وأخرى الاطمئنان إلى أنه ما زال على الهواء، وأن صوته مسموع داخل الاستوديو، وقد يردد بعض المذيعين كلمة نعم بين سكتة وأخرى لتشجيع المتحدث على المضي في إجابته، ولكن الإكثار من هذه "النعمات" قد يكون ضارا إذا زادت، وإذا استقرت لدى المستمعين انطباعا بموافقة وقناعة ُ فوق بدايات كلام الضيف، فضلا عن أنها قد تول المذيع بالإجابة أو رضاه عنها ..

المذيع الذي أعد جيدا لمقابلته سيكون واثقا من نفسه، وبالتالي سيكون أكثر هدوء، والمذيع الذي دردش مسبقا حول موضوع المقابلة مع ضيفه، سيكون أكثر قدرة على التواصل في الحوار عبر الهاتف، أما إذا كان الحوار في الاستوديو أو في مكان آخر يتواجد فيه الضيف، فإن المهمة ستكون أسهل لدى بعض المذيعين. فهو سيتمكن من ملاحظة كافة انفعالات الضيف، وليس الصوتية فقط، وسيتمكن من تشجيعه على الكلام عبر الاتصال بالعين أو الإيماء بالرأس، ودون أي ترديد كلمة (نعم)، غير أن هذا الاتصال بالعين قد ينقطع ويسبب إرباكا للضيف حين يشيح المذيع بناظريه ويبدأ بتقليب الأوراق بحثا عن سؤال آخر..

المذيع القدير يتمكن عادة من معالجة أي خلل قد يطرأ سواء كان انقطاع الصوت أو رداءة الاتصال أو توقف الكهرباء أو أي خطأ آخر، فالاعتذار مطلوب ويمكن بعدها كسب الوقت عبر إيراد معلومات عن الموضوع قيد البحث أو المعلومات التي نريد أن نسأل عنها الضيف فور تمكننا من الاتصال به، ويمكن للمذيع أن يطلب من غرفة المراقبة بث فاصل موسيقي أو ما شابه ولكن بعد الاطمئنان لوجود وجاهزية المادة التواصل مع الضيف مطلوب، وكذلك التواصل مع فني الصوت في غرفة المراقبة عبر الزجاج، فهو ضرورة قصوى، ولكن عبر الإشارة أو من خلال سماعات الأذن في حالة الضرورة لا يوجد اختلاف كبير بين إجراء المقابلة الإذاعية على الهواء مباشرة، وتسجيلها في الاستوديو لبثها في وقت آخر.

ولكن خروج المذيع إلى الميدان أو إلى موقع الضيف لتسجيل المقابلة سيجعله مطالبا بضمان الجودة الصوتية وإتباع التعليمات والنصائح التي أعطاه إياها الفني بشأن التعامل مع الجهاز والميكروفون والبيئة المحيطة، سواء أكانت سوقا أو مكتبا أو قاعة واسعة. ولتجنب الفشل والخلل والإحراج، على المذيع إجراء فحص كامل لما بين يديه من معدات، وقياس إشارة الشحن لبطارية الجهاز . الإذاعي الماهر هو من يجري مقابلة مسجلة تكون صالحة للبث دون مجهود كبير يبذله هو أو فني المونتاج فيما بعد. وذلك يتطلب تحضيرا جيدا والتزاما دقيقا بالوقت وطريقة التعامل مع الضيف كما لو كانت المقابلة على الهواء مباشرة، غير أن عملية المونتاج الصوتي قد تكون ضرورية إذا ما أردنا اختصار المقابلة أو تجنب أية زوائد ، أو التركيز على إجابات معينة أو استخدام أجزاء محددة من الإجابات في نشرة الأخبار مثلا ..

يواجه بعض الإذاعيين صعوبة في إضفاء الحيوية على المقابلات المسجلة، فتشعر بأنها جامدة أو باردة، ولتدارك ذلك يمكن الاستعانة بالبيئة الصوتية المتوفرة في مكان التسجيل كخلفية صوتية، وعلى المذيع أن يطرح الأسئلة بلغة ولهجة قريبتين من لهجة الضيف، وبطريقة تبدو عفوية ومتحفزة، ولكن دون عدائية أو تكلف. فأخطر ما قد يقع فيه المذيع هو ٍ توجيه الأسئلة ببرود يظهر من خلاله كشخص ٍ غير مبال على الإطلاق بالموضوع الذي يبحثه، ٍ أو متحمس بشكل مندفع ليوحي بأنه متحامل على الضيف..

عند إجراء مقابلة مسجلة تم التحضير لها جيدا، سيتمكن الصحفي من معرفة المقاطع التي يريدها أكثر من غيرها، ويمكنه تقدير ما إذا كان الضيف قد نطق بها بشكل حاسم ّ وواضح ومختصر يمكنه من استعمالها منفردة في خبر أو تقرير، فإن راوده الشك حول جودة أو صلاحية أو وضوح مقطع معين، فربما سيبادر إلى إعادة صياغة سؤاله بطريقة أو بكلمات أخرى عله يحصل على تسجيل أفضل لذلك المقطع . لا تنتهي مهمة الإذاعي عند هذا الحد، فسوف يكون من واجبه تأهيل المقابلة المسجلة للبث عبر قيامه شخصيا بتحريرها صوتيا أو العمل مع فني المونتاج الصوتي، وبعد تزويد المذيع سواء أكان مقدما للبرنامج، أو مذيعا للربط، بمقدمة من عدة أسطر تشتمل على الموضوع واسم الضيف وكذلك اسم الصحفي ..

وعلى الإذاعي الاعتناء بكتابة المقدمة لجعلها مثيرة تدفع المستمع إلى متابعتها، ولكن من دون تضخيم، حتى لا تكون نموذجا للمثل القائل "البطانة أغلى من الثوب"، وغالبا ما تكون المقدمة خبرية، وقد تكون مختصرة أكثر، ويراعى فيها تجنب التكرار.فمن غير المعقول أن يقرأ مذيع الربط نصا ثم نستمع إليه في بداية المقابلة مرة أخرى، ومن غير المعقول أيضا أن تحتوي مقدمة الربط على اسم الصحفي الذي أجرى المقابلة واسم ضيفه ثم نستمع للصحفي وهو يرحب بضيفه ويعرفنا بمنصبه ..

ويقوم الإذاعي الشامل هذه الأيام بمهام كثيرة تبدأ بالإعداد للمقابلة والتنسيق لها، ثم تسجيلها وتحريرها صوتيا، وصياغة أخبار مكتوبة منها إن كان فيها قيمة خبرية. وكذلك تقطيع المادة الصوتية لإدخالها إلى جسم تقريره أو رسالته الإخبارية أو قصته الإذاعية، ويمتلك إذاعيون كثر هذه المهارات الشاملة مقابل عدد أقل بكثير لنظرائهم العاملين في التلفزيون ..

يحتاج العمل التلفزيوني إلى اعتناء بالمظهر والصورة والألوان والديكور، وإلى جهد تنسيقي كبير بين طاقم عمل كبير العدد، فمثلا يحتاج مجرد تسجيل مقابلة مع الامير أو رئيس الوزراء في مكتبه إلى المحاور ومصورين اثنين على الأقل، وقد يضاف لهما مصور ثالث بكاميرا محمولة لأخذ لقطات خاصة، وفني الصوت وفني الإضاءة، وإلى عربة البث الخارجي، حيث يتواجد المخرج ومازج الصورة وموظف الكتابة الإلكترونية،وسيكون الناتج مقابلة جاهزة للبث بعد وقت بسيط من تسجيلها، أما إذا أردنا بثها على الهواء مباشرة، فإننا سنحتاج إلى إضافة مهندس الإرسال ومساعديه ..

مقابلة من هذا النوع يجب أن تكون حصرية لأنها ستكون دون أدنى شك مجهدة ومكلفة، ولذلك لا بد من مضمون على درجة عالية من الأهمية ليوازي ما أنفق عليها من جهد ومال، وبالإمكان تقليل منسوب الجهد البشري والكلفة المالية عبر إجراء المقابلات في الاستوديو، فعندها لن نضطر لتحريك ونقل المعدات والطواقم، وسنستخدم المعدات المنصوبة والجاهزة للاستخدام في الاستوديو، غير أننا سنحتاج عندها لإضافة مدير الاستوديو ومهندس الديكور ومساعديه، وكذلك مساعدي الإنتاج، وربما عدد إضافي من المصورين خاصة إذا كان لدينا أكثر من ضيف ..

تبعا لأهمية الموضوع والسرعة المطلوبة في إنجازه والمدة المحددة للمقابلة، وتبعا لأهمية ومدى توفر الضيف ومكان تواجده، سيتحدد شكل وكيفية إجراء المقابلة، فرئيس التحرير سيقوم بعملية دراسة جدوى سريعة قبل أن يتخذ قراره. وبنظرة سريعة على ما تبثه التلفزيونات من مقابلات في برامجها السياسية والإخبارية ونشرات أخبارها، ستجد أن عددا كبيرا من المقابلات أنجز بكاميرا واحدة سجلت إجابات الضيف، وتركت حيزا مناسبا ليستخدمه فني المونتاج عند إدخال أسئلة الصحفي التي تم تسجيلها في ذات موقع المقابلة دفعة واحدة ..

وتبرز هنا تحديات السلوك المهني والأخلاقي فالصحفي مطالب بإعادة تسجيل ذات الأسئلة رغم الإغراء الناجم عن حصوله على صياغة وزاوية أفضل لطرح السؤال بعد أن يكون قد حصل على إجابات من الضيف ..

وتفضل القنوات التلفزيونية الأكثر احترافا ومهنية وحرصا على المصداقية اتباع هذا الأسلوب فقط لاستخدام إجابات الضيف أو جزء منها في تقاريرها أو نشراتها الإخبارية. وتسعى إلى تسجيل بقية المقابلات في استوديوهاتها، أو تلجأ إلى استخدام كاميرتين تخصص الأولى للضيف، والثانية للصحفي ويقوم فني المونتاج بعد ذلك بدمج ناتج الكاميرتين معا مستفيدا من اللقطات التي وفرها المصور لتسهيل الانتقال من كاميرا لأخرى دون حدوث أي قفز في الصورة ..

ويقوم المصور عادة بأخذ لقطات تأسيسية وأخرى إضافية للقطع ( ( away Cut مهمتها تسهيل مهمة المونتاج وتدارك أي خلل في الصورة أو الصوت، ومن هذه اللقطات رد فعل الصحفي وهو يهز رأسه مثلا، أو حركة يد الضيف وانفعالاته، أو منظر عام للمكتب أو لأجزاء منه، كالعلم أو المكتبة، أو للضيف والصحفي معا. ويستخدم البعض طريقة الومضة ( ( Frame Flash لإجراء عملية القطع، وذلك عبر إضافة ومضة بيضاء سريعة تظهر كومضة تصوير تجعل من عملية الانتقال سلسة وغير منظورة للمشاهد ..

ولمساعدة المصور، يتوجب على الصحفي الذي يجري الحوار كسب ثقة الضيف إن لم يكن متمرسا على المثول أمام الكاميرا، والطلب من ضيفه النظر إليه مباشرة، وليس إلى عدسة الكاميرا، والحفاظ على الاتصال البصري بالضيف، مع هز الرأس لتشجيعه على مواصلة الحديث . وتجدر هنا ملاحظة الفرق بين اللقطات الإضافية أو المؤثرات التي تؤخذ للأخبار والتقارير الإخبارية، وتلك التي تؤخذ للبرامج وتركز على حياة الضيف باستخدام مواد أرشيفية كصور قديمة أو شهادات، أو مشاهد عامة للمدينة، أو الشخص الذي يتحدث عنه، ويمكن مثلا استخدام لقطة عامة للمؤسسة أو الوزارة أو ليافطتها الرئيسية، من أجل التمهيد لإدخال صورة وحديث الضيف. ويمكن استخدام أسلوب الجسر ( (Bridge ، حيث يقوم المراسل بمداخلة أمام الكاميرا من أجل التأسيس لنقلة في الموضوع أو انتقال إلى مكان آخر ..

وتجري الفضائيات عددا كبيرا من مقابلاتها عبر الأقمار الصناعية رغم الكلفة المادية العالية التي يتطلبها حجز الحيز الفضائي، وهو ما يستدعي الالتزام بوقت الحجز وعدم تجاوزه لضمان الحصول على الإجابات المطلوبة ضمن الزمن المتاح، وتجنب قطع المتكلم وتقليل الكلفة المادية. كما تجري عددا آخر من المقابلات عبر الهاتف مستعينة بصورة شخصية ثابتة للضيف، أو منظر عام للمدينة التي يتحدث منها، ويظهر على الشاشة اسم الضيف ومنصبه إضافة للمكان الذي يتحدث منه . لا يحتاج مذيع التلفزيون إلى ترديد اسم ضيفه كما في الراديو عند كل سؤال، إلا إذا أراد تنبيهه، حتى لا يعتقد بأن السؤال القادم موجه لضيف آخر يتواجد معه، وفي حال كانت المقابلة مع أكثر من ضيف داخل الاستوديو، احرص على تعريف أفراد غرفة المراقبة بالوجه والاسم حتى لا يظهر اسم فهد أثناء حديث عبد الله ..

يحظر في التلفزيون كما في الإذاعة الادعاء أو الإيحاء للجمهور بأن المقابلة المسجلة ُ مسبقا تبث على الهواء مباشرة، فهذا عمل غير أخلاقي سرعان ما ينكشف إن لم يكن لدى الجمهور، فلدى الزملاء ولدى الضيف نفسه، ويمكن إضفاء صبغة الحيوية والمباشرة بأساليب أخرى ليس فيها أي تحايل أو إدعاء. فتقارير هذا البرنامج ورغم أنها مسجلة، تحفز المشاهد وتعطي حيوية أكبر للبرنامج، إذ يقدم مذيع الاستوديو فقرات وتقارير هذا البرنامج وهو واقف أمام الكاميرا، وليس جالسا خلف مكتب ويقرأ مقدمة التقرير وكأنه يتحدث إلى المراسل الذي يبدأ بالحديث فورا أمام الكاميرا ومباشرة من حيث انتهى حديث مذيع الاستوديو، ليتنقل بعدها في الموقع ويجري مقابلات مع ضيف أو أكثر،وقد يسير بصحبة الضيف وهما يتحدثان في حين تتابعهما كاميرا واحدة أو اثنتان، ويستخدم المراسل هنا طريقة الجسر إذا أراد نقل الموضوع أو بث صور من مواقع أخرى..

في القصة، سواء أعدت للأخبار أو لبرنامج معين، وسواء أكانت مكتوبة أو إذاعية أو متلفزة، تؤخذ مقاطع من المقابلات وتوزع داخل جسمها، وهنا يجب تنصيص الأقوال أو إيرادها بالصوت أو الصورة حسب حجم ووقت مناسب، وطبعا لا يوجد مقياس مناسب، ولكن يفضل أن يكون الثلث فقط للنص الذي سيقرأه الصحافي الإذاعي، على أن يكون موزعا على مرحلتين أو ثلاث، وقد يظهر جزء من المقابلة مع أسئلة الضيف..

أما في التلفزيون ، فإن النص الذي سيسجله المراسل سيكون أطول، وذلك لحاجته إلى التعليق على الصور والمشاهد التي تحتويها قصته، ويبقى الشرط الأساس أن لا تحتوي المادة أي تكرار أو تشعبا أو خروجا عن الموضوع وأن لا تكون مملة . الصحفي المتمرس يعرف تماما أن قصته لن تكون جيدة دون تعاون المصور ودون مبادرته لإدخال لمسات فنية على القصة، ولن يكون المصور قادرا على اصطياد لقطات فنية إلا إذا وضعه الصحفي في صورة ومضمون ولب القصة وما يريده منها ..

النهاية.